Образ и смысл прошлого в черно-белом кино. Опыт типологии

Александр Ильич Иваницкий, Ксения Алексеевна Нагина

Аннотация


С момента своего зарождения черно-белое кино задало зрителю модель мира, фундаментально схожего с реальным и в то же время неравного ему. Уже в «немую» эпоху монохром был осознан его создателями и зрителями как «рентгеноскопия» жизни и ее образ в сознании героя, в том числе образ его прошлого. Осмысление в 1960-е гг. военных катастроф ХХ в. как разделивших историю человечества на «до» и «после», раскрыло потенциал черно-белого кино в изображении прошлого – личного и исторического, ставшего личным. Оно явилось в кино предметом эстафеты переживаний; «корнем» коллективного настоящего и его динамики; восполнением его недостаточности («статики») и, следовательно, бытийным измерением настоящего, ставшего «тенью» прошлого.
Двумя основными оптиками «черно-белого» взгляда на прошлое стал его образ в сознании героя, а также образ самого героя, так или иначе неотделимого от прошлого (своего либо коллективного). В радикальных случаях «корневое» личное прошлое, воскрешаемое героем как фундаментальный пласт его сознания, теряет промежуточные серые оттенки. Ими, в свою очередь, может окрашиваться настоящее как лишенное внутреннего содержания и смысла. Ответом на «эпическую» ущербность настоящего может быть воображаемое погружение автора (лирического героя) в историческое прошлое для постижения настоящего и себя в связи с ним.
Эти значения монохрома, сформировавшиеся в 1960-е гг. в активном взаимодействии с цветовым кино, помогли его осознанию себя как самостоятельного искусства в последнюю, «цветовую» треть минувшего века.

Ключевые слова: черно-белое кино, история, «корневое» прошлое, война, погружение в прошлое, революция, принадлежность героя прошлому

Для цитирования: Иваницкий, А.И., Нагина, К.А. Образ и смысл прошлого в черно-белом кино. Опыт типологии // Практики и интерпретации: журнал филологических, образовательных и культурных исследований. 2026. Т. 11. № 1. С. 106–122. DOI: 10.18522/2415-8852-2026-1-106-122

Полный текст:

PDF

Литература


Бергман, И. Картины / пер. с шведского А. Афиногеновой. М.–Таллин: Музей кино, Aleksandra, 1997.

Герман, А.Ю. Правда – не сходство, а открытие // Искусство кино. 2001. № 12. С. 70–74.

Долин*, А.С. Ларс фон Триер: Контрольные работы. Анализ, интервью. М.: НЛО,

(*иноагент, в реестре с 14.10.2022. 18+).

Зархи, А., Кардин, В., Макарова, Т., Полянцева, А., Папава, М., Шитова, В., Штейн, А., Лазарев, Л. Крылья // Искусство кино. 1966. № 10. С. 12–30.

Иваницкий, А.И. Фильм Л. ф. Триера «Европа» как анатомия киноанализа национальной травмы // Энергия травмы: сб. науч. ст. / под ред. Т.Е. Автухович. Гродно: ГрГУ, 2023. С. 210–218.

Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин: Ээсти раамат, 1973.

Трюффо, Ф. Орсон Уэллс. «Гражданин Кейн, хрупкий гигант» // Трюффо о Трюффо / пер. с фр. К.Э. Разлогова. М.: Радуга, 1987. С. 99–107.

Хлоплянкина, Т.М. Застава Ильича. М.: Киноцентр, 1990.

Юсов, В.И. Поэтика движения // Искусство кино. 1976. № 8. С. 73–86.

Юткевич, С. От Гражданина Кейна до сэра Джона Фальстафа, или краткая история ве-

личия и падения мистера Орсона Уэллса // Юткевич, С. Шекспир и кино. М.: Наука, 1973. С. 71–113.

References

Bergman, I. (1997). Builder [Images] (A. Afinogenova, Trans.). Moscow–Tallinn: Muzy kino, Aleksandra.

Dolin*, A.S. (2004). Lars fon Trier: Kontrol’nye raboty. Analiz, interv’yu [Lars von Trier: control

works. analysis, interviews]. Moscow: NLO (*foreign agent, listed in the register since 14.10.2022. 18+).

German, A.Yu. (2001). Pravda – ne skhodstvo, a otkrytie [Truth is not similarity, but discovery]. Iskusstvo Kino [Art of Cinema], 12, 70–74.

Ivanitskiy, A.I. (2023). Fil’m L. f. Triera “Evropa” kak anatomiya kinoanaliza natsional’noy travmy [L. v. Trier’s film “Europa” as anatomy of film analysis of national trauma]. In T.E. Avtukhovich (Ed.), Energiya travmy [The energy of trauma]. Grodno: Grodno State University, 210–218.

Khloplyankina, T.M. (1990). Zastava Il’icha [Ilyich’s gate]. Moscow: Kinotsentr.

Lotman, Yu.M. (1973). Semiotika kino i problemy kinoestetiki [Semiotics of cinema and problems of cinema aesthetics]. Tallinn: Eesti raamat.

Truffaut, F. (1987). Orson Uells. “Grazhdanin Keyn, khrupkiy gigant” [Orson Welles. “Citizen Kane, a fragile giant”]. In F. Truffaut, Truffaut o Truffaut [Truffaut on Truffaut] (K.E. Razlogov, Trans.). Moscow: Raduga, 99–107.

Yusov, V.I. (1976). Poetika dvizheniya [Poetics of movement]. Iskusstvo Kino [Art of Cinema], 8, 73–86.

Yutkevich, S. (1973). Ot Grazhdanina Keyna do sera Dzhona Fal’stafa, ili kratkaya istoriya velichiya i padeniya mistera Orsona Uellsa [From Citizen Kane to Sir John Falstaff, or a brief history of the rise and fall of Mr. Orson Welles]. In S. Yutkevich, Shekspir i kino [Shakespeare and cinema]. Moscow: Nauka, 71–113.

Zarkhi, A., Kardin, V., Makarova, T., Polyantseva, A., Papava, M., Shitova, V., Shteyn, A., & Lazarev, L. (1966). Kryl’ya [Wings]. Iskusstvo Kino [Art of Cinema], 10, 12–30.


Ссылки

  • На текущий момент ссылки отсутствуют.


(c) 2026 Александр Ильич Иваницкий, Ксения Алексеевна Нагина

ISSN 2415-8852
Свидетельство о регистрации СМИ Эл № ФС77-62683 от 10 августа 2015 г.
Регистрирующий орган: Федеральная служба по надзору в сфере связи, информационных технологий и массовых коммуникаций (Роскомнадзор)

УЧРЕДИТЕЛЬ: ФГАОУ ВО "Южный федеральный университет".
344006, г. Ростов-на-Дону, ул. Большая Садовая, 105/42,
тел. +7 (863) 218-40-00 E-mail: info@sfedu.ru

Адрес редакции: 344006, г. Ростов-на-Дону, пер. Университетский, 93, к. 8, тел. +7(903) 43-12-321
e-mail: oadzhumaylo@sfedu.ru

 

Лицензия Creative Commons
Произведения доступны по лицензии
Creative Commons «Attribution» («Атрибуция») 4.0 Всемирная.

echo'
slot gacor
';