КОНФИГУРАЦИИ ПРОСТРАНСТВ В ЭКЗИСТЕНЦИАЛЬНОМ СЮЖЕТЕ РОМАНА МАРИНЫ ЧУФИСТОВОЙ «ЙАЛКА»

Аннотация

Статья посвящена анализу пространственной организации романа Марины Чуфистовой
«Йалка» (2024). В центре исследования – символическая диспропорция между детализированным, топографически точным изображением Ростова-на-Дону и «свернутым», ритуализированным образом Архангельска. Опираясь на теоретические положения В.Н. Топорова о пространстве как активном участнике событий, концепцию топоэкфрасиса О.А. Клинга, идеи М.М. Бахтина о границах личности, авторы рассматривают
городские локусы как проекции внутренних состояний протагониста.
Марина Чуфистова использует в романе прием остранения, делая главного героя представителем несуществующего древнего народа нуоли. Это позволяет писательнице решать ряд художественных и онтологических
задач. В том числе осмысливать хронотоп Ростова-на-Дону как самоценную художественную единицу.
В работе показано, что ростовские топосы (стендап-клуб «Комедия», набережная Дона, квартиры персонажей) образуют плотный «горизонтальный» срез реальности, маркируя этапы экзистенциального поиска героя,
тогда как Север кодируется через категории «бездны», холода и архаического насилия. Делается вывод, что оппозиция «Север – Юг» выполняет в романе сюжетообразующую функцию, моделируя конфликт идентичности
и превращаясь из географической декорации в экзистенциальный жест выбора героя.